《小城之春》（上）

01：52~02：30 火车声：戴礼言在院中收拾杂物时听到远处传来的火车鸣笛声，略微停顿了一下，继续工作。伴随着火车停下时车轮滚动的声音，画面切至章志忱下火车，来到小城，来到老同学礼言的家中；而此时的玉纹正站在古城墙上静静的发呆，还被风吹走了手中的纱绢。故事在一片火车声中展开，此后的场景中，也一再地远远传来火车的声响，但人们已经习惯这个声音，丝毫不为所动。影片的最后，章志忱的离去也是以一段火车出发的声音替代，以之始而由此终，前后相照应，仿佛揭示着士忱也如这火车一般，只是匆匆过客，短暂的停驻后便要离去，并不能真正介入小城。

15：20~15：55  分离十年后，玉纹与士忱首次相见，宁静悠远的音乐中玉纹缓缓走入院中。一声一声清新悠扬的钟磬声淡淡点出，整个乐曲充满了宁谧幽美的意味，十分契合春日里小院的静谧美丽，再加上间或传来的一两声清脆的鸟鸣，使两人重逢的画面变得更加美丽动人，两人的喜悦之情蕴于其中，也不禁让人想起他们在花样年华里那美好纯粹的爱情。

27：49~27：52 警报声：小城每晚十一点便会断电，断电之前会拉响警报提醒。刺耳的警报声与静美的小城显得格格不入，警报声提醒着我们故事的时代背景，战争刚刚结束，处处还是一片狼藉，满目沧夷。

35：35~36：55  礼言患有肺病，士忱建议他多晒太阳，礼言的妹妹戴秀建议春游，于是四人一起走至去郊外踏青。碧水青山间，四人泛舟湖上，士忱划船，活泼的戴秀唱起了歌颂春天的歌，士忱在一旁应和，礼言为玉纹指点两岸风光。欢乐的歌声充分的传达出主人公轻松愉悦的心情，这是四人相处最为和谐美好的一刻。在36：55后切入一阵拧毛巾的水声，以水的声音转接一片碧水的画面，使得衔接更加自然。

54：40~55：20  士忱陪戴秀去她的学校，教学生们跳舞。在此戴秀明显的表现出对士忱的依赖于及独占欲，在他们两人的带领下学生们逐渐放开，在优美的舞曲下一对对翩翩起舞。士忱在这边玩得开心，玉纹却独自在清冷的城墙上等待，两边形成鲜明的对比，三方的矛盾也渐渐明朗化。（但是据说田壮壮这首舞曲用错了，在那个年代，它还没有在中国的青年学生中那么普及。）

《小城之春》（下）

13：00~15：27  戴秀十六岁生日，大家一起划圈、喝酒。礼言看着你来我往的妻子与好友，突然意识到他们是如此的熟悉对方，那么他们曾经又是何等的亲密无间？他默默地走出喧闹的房间，来到漆黑的庭院中。此时的背景音乐仍是玉章二人想会时的音乐，只是放慢了速度。当初那淡淡的喜悦在此全转为沉沉的压抑，那一下一下的钟鸣仿佛闷闷的敲在人的心上，让人喘不过气来。漆黑与明亮对比，沉寂与喧嚣对比，礼言胸中的悲痛无法自抑，终于伏在一棵树上悲哭，低低的哭泣声中蕴含着无法排解的悲伤与苦闷。

15：30~18：49  士忱喝了很多酒，在晚宴结束，众人要回房时，他借着酒劲挡住玉纹，对着她唱了一首英文歌。可以想见，这应该是他们年少时他为玉纹唱过的情歌。由于醉酒，整首歌他唱得断断续续，却一直不肯停下。初恋情人已经是好友的妻子，于情于理他们都不该再纠缠下去，士忱也一直再逃避，压抑着自己的感情。而一起划拳喝酒让人仿佛有回到了少年时光，一切都还没有改变，一直压抑着的情感在酒精的催化下无所顾忌的倾泻出来。整首歌饱含着深情，也带着沉沉的无奈与痛苦，以及那一份不经意的孤注一掷。

人声方面

这部影片的一个特点在于它包含的人物非常少,基本上只出现小圆中的主仆五人,五个人的说话方式各不相同,各具特色。

戴礼言出生书香世家，天生带着一股文人的气质，说起话来一丝不苟且条理分明，也许由于病着的缘故，显得有些柔弱，小心翼翼。礼言身上有着很典型的古代文人气，听他说话总是让人想起古代手无缚鸡之力的书生形象，没有一点男儿气概，让人有些想要瞧不起，但又由于他的温和，生不起太大的气，慢慢也就接受了。

士忱虽然是他的同学，但人要开朗的多，加上在外游历，眼界开阔，说起话来显得既沉稳又不缺朝气，让人既愉悦又安心。他的声音为这个一潭死水般的院子注入了十分的生气，让这个家里的每一个人都真正的活络起来。

玉纹是典型的中国古典美女，有着良好的教养。即使不爱丈夫，她仍然温和持家，悉心照顾丈夫和小妹，她的声音是透着女性特有的温柔和甜软，即使哭声也是楚楚堪怜。

小妹戴秀天真活泼，她的声音带着花样少女特有的勃勃生机，语音明快而清脆，时常带着十足的喜悦欢快。

此外，影片中的老仆的声音给我留下了深刻的印象，带着一点南方口音的不大标准的普通话，平和温柔，透出无尽的慈爱与关怀，令人备感温暖，也令影片更增添了一分安宁柔和的美。

另外,影片的台词十分细腻典雅,带着古典诗词的韵味,很好的诠释了影片所要表达的四人之间"发乎情,止乎礼”的感情的温情脉脉的味道,柔和舒缓,很值得人去细细品味。